蒋维崧:字峻斋，1915年生于江苏常州。1938年毕业于南京中央大学中文系。现为山东省书法家协会名誉主席、山东省文史研究馆馆员、西泠印社顾问、山东大学特聘教授。书法以篆书、行草见长。篆书直追秦汉刻石及钟鼎铭文，所作体势凝重圆润，行笔自然趣；行草则取法晋唐。清新隽永，凝练而流畅。作品多次入选国内外重大书法篆刻展览并被收入多种作品专集。出版《行书字帖》等。通语言文字学。现为中国书法家协会理事，中国书法家协会山东分会名誉主席，山东大学教授。谈到艺术的推陈出新，蒋先生对记者说：“艺术的出新，并不是要把一切旧的东西推倒重来，而是要我们根据现在的眼光，找出可以改善前人和超越前人的地方，以此为突破口进行探索，从而推动艺术的进步。许多人把创作的调子唱得太高，以为一定要搞得面目全非来才是新，结果只好从丑、怪、僻里找出路，以至于走上邪路。”又说：“中国诗文里有用典故的习惯。用典故可以使人产生许多历史的联想。我们刻印也要在旧面目上增加一些新东西，让人对古代艺术形式产生联想，从而赋予旧有艺术新的内容，丰富它的内涵。”
    近年来，蒋先生写的金文比较多，一些行家还看重他的行书，魏启后先生就曾一再地谈到这一点。蒋先生写行书，最重“行”的节奏和韵律，作品喜欢字字独立，不枝不蔓，却又笔笔呼应，顾盼有情。用墨喜和润，用笔取含蓄，故其书清婉多姿，温润可人，其文人书卷气息溢于字里行间，谦谦君子风度跃然楮墨之上。说到行书，蒋先生说：“写行书讲究抑扬顿挫，怎么讲究呢？打个比方说：一个人朗诵诗，听他朗诵的语气和节奏，就可以知道他对这首诗理解不理解了。这就是说，写行书不仅要有适合写行书的文辞，还要有适合写行书的运笔方式和节奏，而且，这种节奏还要与书写的具体内容相一致。”
    扩展到艺术创作，蒋先生说：“书法篆刻都离不开学问。一开始还看不出来，后来就越来越会感到，没有传统的国学基础，就再也上不去了。许多人写了一辈子的字，而不能步入艺术的殿堂，正缘于此。”听了蒋先生的精辟之言，再来看先生的书法作品，探讨先生的艺术追求，就能别有会心了。