吴海浪为樊振作画_南京藏经阁画廊

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吴海浪为樊振作画

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发表时间：2012/10/30 来源：南京藏经阁画廊

　这十几年间，除了沂蒙，去过最频繁的地方当属江苏连云港，原因很简单，那里有朋友。在连云港连岛边，体味海天一色的感觉，与渔村、码头、渔船的繁忙，忽视冒出一个念头：为什么人们都会喜欢海？站在身边温文儒雅的，连云港书画院画家吴海浪先生，给了一个答案：也许是海具备更多的宽广与包容。与海浪先生相识已多年，对他了解的愈多，愈是觉出他的“奇”：一奇，几十年如一日，不断深入生活，只知埋头画画；二奇，从不过问名利，既不加入许多人做为晋身阶梯的书画艺术团体与活动，也从不在媒体上露面发表作品，而且从不对其他人与作品进行议论，但提起他连云港人几乎家喻户晓；三奇，专心致致，培养出了两个硕士、博士女儿。几次在连云港与海浪先生见面，都是匆匆的。这次终能有时间在先生家小叙，并拜读他二十年前去各地写生的速写薄，及悬挂在壁上的几幅大作“鸡”。先生并不对他的作品做过多的注释，只是让我看，让我去体味。先生几十年创作，大致可分为：一，上世纪九十年代以前，他的花鸟、山水、人物画，造型简炼、概括、稚拙，多留白，注重笔墨情趣。花鸟多八大遗风，山水、人物，则注重构成与笔墨情趣的运用；二，九十年代至今，他的花鸟、山水、人物画，造型更加严谨、繁复，造型、笔墨看似“回归”，却更增添了对场面的渲染。花鸟形成了以“鸡”为主要描绘对象与载体，融入了更多其他动物的形态（鹰、马），形成了极为夸张的拟人感觉。通过各种神态的鸡的表现，及通过“文、武、勇、仁、信”所谓鸡的五德，喻人世之百态。题跋更多了几许轻松与幽默（如“也想登高望远”“我不如你”“何必如此”），同时强调动物的“势”，造型更加夸张，笔墨更加多变。人物则以古典题材与江南、云南，人物的瞬间，做为表现内容，在注重环境与生活气息刻划的同时，更加突出了线条的变化与造型的夸张。海浪先生虽然也强调中国画的线条力度是由书法而凝炼成的，但他并未将书法与绘画割裂开来。他的书法更多的是透出书卷气，注重传统基础上线条的骨法用笔，与汉字造型的夸张与情绪化，整体布局大气，字与字之间互为贯通，充满张力。从海边归来，与海浪先生灯下“吹牛”，渐渐了解、理解了他对书画艺术的见解，与思想技巧的成因与特点。60岁，对于一个男人来说、对于一个文化人来说、对于一个艺术家来说，意味着已参透了自然、人、社会与艺术的规律及至理，已由看、观、想的感性阶段，升华到意、融、创的理性境界。60岁对许多人来说意味着定型，而对海浪先生，却意味着新阶段的开始，用他自己的话说：身体、情绪、精神、思想、技巧，历经多年的苦修与磨练，正是得到释放与上升的阶段。低调、柔和的他，却总认为他的作品，仍变化的不够，做为专职画家，他既有对传统与学院艺术的尊重，又有对传统与学院艺术的反思。在21世纪资讯时代，人们都在自觉不自觉的“经济”了，他却依然顾我，并始终认为：一、生活是艺术存在、发展，永远第一的创造源泉；二、变化与融合，是艺术生存、发展的主要元素；三、从60岁开始，他要开始“盛年变法”，准备将花鸟、人物作品，在造型构成与笔墨、色彩上，向极致过渡，用他自己的话说，要“往好里整”。听着他娓娓而谈，我在揣想他“好整”的模样：也许有一天，海浪先生的所画的鸡，不再是鸡，所画的山水、人物也都不再是山水、人物。会观念了吗？会抽象了吗？不论怎样，那都该是他思想与技巧的凝炼，是他对艺术的探索与贡献。

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