在地球东方的中国全面改革已经进入“深水区”的时段，这个国家美术方面的“改革”也应该说是同步地进入了“深水区”。
就眼下来讲，文化在中国综合国力中的地位和作用更加凸现，但是中华文化在“走出去”上还存在许多的障碍，由于中国山水绘画两千多年来都采用的“散点透视”不能与人类共用的“焦点透视”同步。因此，它在国际上的影响力就还相当地有限。
“实名山水”问世，对于传统意义上的中国山水画而言，不管从哪个方面上讲，似乎多少都该具备有那种“改革”性质的基因。
在天上有了飞机，地下有了汽车，手中有了相机的年代，完成中国两千多年来古人和今人们由于条件不具备，由于想不到或者由于太多的既得利益舍不得割舍，兴许更是因为缺乏挺身而出的勇气和承载历史责任的担当，所以画界的“聪明人”们都不会主动去碰这个命题——完成东方绘画的实名山水，实现中国山水与世界接轨的这个历史使命。
对于中国的改革，“顶层”专门提出来必须要以“更大的政治勇气和政治智慧深化改革”，这个提法本身就很悲壮！所以有人就说：在政治上，推出任何一项很小的改革，反对的、质疑的、看笑话的、挑刺的、什么都有。要改革，改革者就必须具备更大的勇气，承担比过去更大的风险，随时做好倒下和牺牲的准备。所以聪明的人都不会主动去改变一点点。他们知道，哪怕只要有一点点的改变都会给自己带来太大和太多的麻烦。
美术不是政治，画家们的改革兴许就没有太大的倒下可能。因此画画的改革大概就不能叫“改革”，而只能叫做“改变”。但封杀你、抵制你、诽谤你这企图“改变”现状的人和事总是不断会有的。所以，就是美术“改革”也是需要想“改革”的画家具有很大的“胆”和“识”，更要有“壮士断腕的决心”。
公元1988年，当时“改革”了一些旧习俗、旧规章的武汉大学年轻的校长刘道玉完成了他没有“任何问题”式的“中箭落马”，2008年，也就是在17年之后，他应邀回校对学子们作了最后一次《一个大学校长的自白》。演讲结束后，所有学生都不退场，竟然站在那里给了这位前校长长达半个小时的掌声，这30多分钟呀······
中国现在有两所著名的美院，一是在杭州的“中国美院”，一是在北京的“中央美院”。当它们都还被叫着“艺专”的时候，以“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调合中西艺术，创造时代艺术”为己任刚刚20多岁的年轻人林风眠就出任过这两校的校长。所以，中西绘画融合的探索是很早很早以前中国画界的先贤们就已经开始了的事情。
在不同的时空里，人们对艺术品价值本身的理解和阐释都在发生变化。过去认为有价值的地方，现在兴许就没有什么价值了。所以，我们说价值，就需要对价值生效的时间和条件进行界定。